-
アニメ絵って、大雑把でいいんだろうという、息を抜いた考え方が分かるスタッフには、憧れます。それは記号論理学というところに帰結しますから。（富野由悠季『映像の原則』キネマ旬報）
- 富野由悠季、するどい。
- するどい人は集団のなかにいると病む。
- 空間の同一性と映像の劇的変化
-
物語にあった"連続する映像のなかに現れる視覚的変化の連続性"が観客におもしろさを感じさせ、それがまた物語のおもしろさを導くことになるのです。（富野由悠季『映像の原則』キネマ旬報）
-
物語る過程（プロセス）＝語り口を発揮したもの（スタイルの発見）（富野由悠季『映像の原則』キネマ旬報）
-
正義の見方は左から入ってきて、右からきた悪漢をやっつけて、勝ったときに左に向いて右手に立ち、本当に強い人になる。（富野由悠季『映像の原則』キネマ旬報）
-
右から来るものに対しては寛大です。右利きなら受けやすいということも原因しているでしょう。（富野由悠季『映像の原則』キネマ旬報）
- 農夫ikkaru
- 丸山零
- 怒らなかったら失礼なこともある。
- 読書欲は脳がここを鍛えて欲しいと訴えているので従えべし。
- 比較して自然な流れの方を「べし」と言うこと
- 「そんなんじゃダメだ」と言ってもムダ、相手が理解するのを待つ
-
演出とは、文字で書かれたドラマをカット（映像の断片＝ピース＝ショット）の積み重ねで、感動的に表現することです。（富野由悠季『映像の原則』キネマ旬報）
-
劇的な事件は、劇的なのです。特別なのです。特別であるから、表現して他人に見せる価値があるはずなのです。（富野由悠季『映像の原則』キネマ旬報）
-
苦労しただろうな、と見えるものは、作品としての高みに至っていないのです。（富野由悠季『映像の原則』キネマ旬報）
-
私たちがパフォーマーという「図」を見ていると、その後ろに広がる風景は「地」として機能し、反対に風景という「図」を見ていると、パフォーマーは「地」となる。すなわち、私たちは何かを見ないことで別の何かを見ることができる。パフォーマーがいるからこそ、私たちは風景を見ることができるのだ。（石川祥伍、静かな、しかし劇的な風を待つこと：『風景によせて2024 -かざまち-』によせて）
- ポエジー／野村喜和夫
- 語弊と詩幣
- 池上冬樹
- 今田ずんばあらず、浜松で僕は地元の香りを嗅いだ。#ポエデイ 前夜
